>
快捷搜索:

河北考古教程,中国墓室壁画史论

- 编辑:www.4858.com美高梅 -

河北考古教程,中国墓室壁画史论

www.4858.com美高梅 1

本书从通史层面上描述中国墓室壁画的发展面貌。

墓室壁画是宗教美术研究领域的大宗。中国墓室壁画兴盛于两汉、魏晋,繁荣于隋唐、宋辽金元,衰退于明清,遗存最多,沿革有序。其地域分布非常广泛,丝绸之路沿线省份约占一半以上,但是学界对墓室壁画的研究集中在山西、河北、安徽、江西、湖南等地。即使在丝绸之路的宗教美术研究中,佛教美术研究成果已非常丰富,但墓室壁画依然缺少关注。丝绸之路墓室壁画以东西文化交流与南北文化融合为背景,外来文化的影响和本土文化的主导,使其成为认识佛教东渐和我国传统文化的一个地下展厅。因此,我国丝绸之路墓室壁画作为传统文化的承载体,还有很多大的探索空间和研究价值。

www.4858.com美高梅 2  

基本信息:

壁画;墓室;遗存;图像

www.4858.com美高梅 3

基本信息:

编著:汪小洋

基本信息:

汪小洋先生从本世纪初开始对汉画及墓室壁画的宗教价值和艺术风格展开深入研究。近二十年来,汪小洋先生在宗教美术与美术考古研究领域取得了丰硕的成果。以其研究视角新、成果规模大、体系结构好为治学特色,在学术界影响深远。最新付梓的《中国丝绸之路上的墓室壁画》一书又是一部专题性较强、资料性丰富、普及性广泛的宗教美术研究巨著,是我国丝绸之路墓室壁画研究的一部集大成之作。

作者:衣长春 艾虹 著

出版社:科学出版社

编著:汪小洋

学术视角的敏锐性

出版社:科学出版社

出版时间:2018年5月

出版社:科学出版社

墓室壁画是古代绘画史的一大分支。在现今我们所能见到的古代绘画中,墓室壁画的数量巨大,且年代可靠,在图像资料性方面远胜于传世作品,长期受到考古、宗教、艺术学界的重视。据《中国墓室绘画研究》的年表统计,两汉至明清的壁画墓现今所发现的就有820座,考古报告近千份,壁画面积逾万平方米。巨大的遗存体量,为我国宗教美术史提供了深入研究的坚实基础。该书就是以中国丝绸之路上丰富的墓室壁画遗存为基础,以浩繁的考古报告为依托,对不同地域、不同时期墓室壁画的形制发展及其艺术特征做了宏观的图像志分析。犹如彩线串珠般,对丝绸之路上丰富而零散的墓室壁画图像资料做了一次系统的梳理,并总结、归纳其时代特征,为繁荣丝绸之路墓室壁画专题研究奠定了扎实的资料基础。

出版时间:2015年6月

版次:1

出版时间:2018年5月

丝绸之路的文化研究早已成为中外学术界的显学,其中的宗教美术研究又成为显学中的显学,相关成果汗牛充栋。但是,丝绸之路上部分宗教美术的研究领域缺少整体性的关注,墓室壁画即是这样的领域。多年来,学术界热衷于丝绸之路佛教美术的研究,尤其是石窟壁画的研究成果非常丰硕,但对丝绸之路墓室壁画的研究却不温不火。

版次:1

印刷时间:2018年5月

版次:1

综上所述,该书所研究的丝绸之路墓室壁画分布广泛、遗存数量巨大、规模大、规格高、风格多样、影响巨大,且其发展的每个阶段对中国墓室壁画都做出了巨大贡献。“特别是墓室壁画发展的前期,即两汉、魏晋南北朝和唐代时期,丝绸之路上的贡献最大。两汉时期,壁画墓的两个集中地洛阳和长安都在丝绸之路上。魏晋南北朝时期,河西地区贡献了一大批风格突出的彩绘画像砖。李唐时期,关中地区的壁画墓占到了全国壁画墓的80%;同一时期,吐鲁番阿斯塔那地区、固原地区贡献了一批风格迥异的棺板画墓葬。”对中国宗教美术影响如此之大的丝绸之路墓室壁画,在漫长的岁月中却并未得到学术界足够的关注。该著作将此课题作为研究对象,并展开系统而深入的分析研究,体现了作者敏锐的学术视角和非凡的学术素养。

印刷时间:2015年6月

印次:1

印刷时间:2018年5月

研究格局的宏阔性

印次:1

ISBN:9787030553577

印次:1

该书7卷本、120余万字、图片近1500幅,分总论卷、东部卷、中部卷、西部卷,将我国丝绸之路沿线的广东、福建、浙江、江苏、山东、河南、陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆11省区的墓室壁画做了系统梳理,其中山东、河南、陕西、甘肃单列4卷。该著作研究的丝绸之路墓室壁画在横向地理坐标上从广东到新疆,东西横贯近5000公里,在纵向时间坐标上从两汉到明清,跨越2000年。全书体量宏大、内容丰富、视野广阔。

字数:250000

内容简介:

ISBN:9787030553577

该书从遗存梳理、形制类型、题材内容、丝绸之路的影响四个方面将各省区墓室壁画以兴盛期、繁荣期、衰退期为序,依托浩瀚的考古材料,深入剖析了丝绸之路上墓室壁画的宗教思想和艺术特征。以丝绸之路文化交流为着眼点,明确本土文化的主导性和包容性,强调中国墓室壁画在世界艺术发展史上的不可比价值。明确了丝绸之路墓室壁画的艺术价值:丰富遗存积淀形成的艺术贡献使丝绸之路成为墓室壁画发展的重镇之地;中央集权形成的艺术特征使政治中心地区遗存丰富,影响了墓室壁画的发展,其政治辐射也影响了墓葬的形制沿革,宗族因素影又响墓室壁画的地方特色;重生信仰形成的艺术特征构建了各个图像体系的图像内容,同时也规定了墓室壁画程式化的特征,墓室壁画又保留了本土宗教信仰的纯粹性。

ISBN:9787030452597

  本书从通史层面上描述中国墓室壁画的发展面貌。首先,理论体系层面上,明确提出重生信仰对墓室壁画的支持,讨论儒教的归属性,以及与道教、佛教的区别。其次,发展阶段层面上,首次提出中国墓室壁画发展分为汉魏晋南北朝的兴盛期、唐宋元的繁荣期和明清的衰退期三个阶段。再次,艺术价值层面上,一方面,重点描述兴盛期和繁荣期的典型墓室壁画,同时强调地下埋藏的保存条件 ;另一方面,重点描述中国墓室壁画的沿革有序特征,认识其在世界艺术发展史上的不可比价值。最后,首次制作了完整的中国墓室壁画遗存年表,提供考古成果方面的基本信息。

内容简介:

该书将丝绸之路墓室壁画的宗教思想和艺术特征并重。共同关注东渐的外来文化和西被的本土文化对墓室壁画的影响,认为在这一载体上进行的文化交流中,本土文化占主导地位。同时认为,墓室壁画完全是在重生信仰指导下完成的艺术行为,因此墓室壁画中本土文化的主导性更强。作者认为墓室壁画的审美活动属于二次审美,是违背墓主人意愿而由封闭形态转向开放形态下进行的。因此该书又从宗教语境、世俗语境和墓葬建筑语境来判断壁画图像所具有的艺术特征。认为西部图像体系的艺术特征是:宗族文化特征突出,地域叙事特征鲜明,边疆地区特征鲜明,独特的图像形式和题材。中部图像体系的艺术特征是:中央集权意志突出主流图像特征,政治中心带来丰富的主流图像。东部图像体系的艺术特征是:南北互补的地理特征,砖石墓为主的墓葬形制,南朝帝陵的贡献和隋唐“南朝化”。

内容简介:
  《河北考古教程》以时空为经纬,全面介绍了河北考古的内容和特色。石器时代,以泥河湾地区、燕山南北和太行山东翼的古人类遗址为核心,阐释了河北史前时代文明;青铜时代,按照考古学划分标准结合河北实际介绍了夏商西周的考古成就;春秋战国时期以燕、赵、中山三大考古学文化体系为分析脉络梳理了东周时期的河北古代文明;秦汉时期分建筑、城址和墓葬三类文化遗存进行讲述;魏晋南北朝时期从城址、佛教遗存和墓葬三个方面讲述该阶段河北考古文化特色;隋唐五代和辽宋金元时期各自从窑址、建筑遗址和墓葬文化三个角度重点介绍河北考古成就。

目录

本书从通史层面上描述中国墓室壁画的发展面貌。首先,理论体系层面上,明确提出重生信仰对墓室壁画的支持,讨论儒教的归属性,以及与道教、佛教的区别。其次,发展阶段层面上,首次提出中国墓室壁画发展分为汉魏晋南北朝的兴盛期、唐宋元的繁荣期和明清的衰退期三个阶段。再次,艺术价值层面上,一方面,重点描述兴盛期和繁荣期的典型墓室壁画,同时强调地下埋藏的保存条件 ;另一方面,重点描述中国墓室壁画的沿革有序特征,认识其在世界艺术发展史上的不可比价值。最后,首次制作了完整的中国墓室壁画遗存年表,提供考古成果方面的基本信息。

文本书写的通俗性

目录
第一章 石器时代(1)
 第一节 泥河湾地区(2)
  一、泥河湾地区的地质状况与古环境(2)
  二、从泥河湾层的发现到东方人类探源工程(3)
  三、泥河湾地区的重要史前遗址(5)
 第二节 燕山南北(23)
  一、燕山文化带的地质状况和古代环境(23)
  二、燕山南北考古工作的肇始与发展(24)
  三、燕山南北河北段重要的石器时代遗址(24)
 第三节 太行山东麓(35)
  一、太行山的地质状况与古代环境(36)
  二、太行山东麓考古工作的开始和发展(37)
  三、太行山东麓的史前遗址(37)
  资料来源(49)
  延伸阅读(51)

自序

目录

该书虽为百万余字的鸿篇巨著,然而图文并茂、深入浅出。全书插图近1500幅,图版都标有出处,大多为作者实地拍摄或原书扫描、翻拍,图片清晰,图文互衬,实景图、平面图、剖面图俱全,资料性较强。全书彩色印刷,版式考究,装帧精美。

第二章 青铜时代(53)
 第一节 太行山东翼(54)
  一、太行山东翼地理范围的界定(54)
  二、太行山东翼的主要青铜时代遗址(55)
 第二节 冀中平原(66)
  一、冀中平原的空间概念(66)
  二、冀中平原内主要青铜时代遗址及其文化内涵(67)
 第三节 燕山地区(77)
  一、燕山河北段青铜文化概况(77)
  二、燕山地区河北段主要青铜时代遗址(78)
  资料来源(85)
  延伸阅读(86)

总论

自序

该书虽为专门的学术著作,但具有很强的可读性与普及性。对不同地域的墓室壁画遗存的梳理都采用统一的格式:首先对地域行政区划、遗存总体数量及地域分布、形制类型、题材内容进行概述。然后按照兴盛期、繁荣期、衰退期对不同时期的遗存状况、形制类型、题材类型进行系统梳理。全面展现了我国丝绸之路墓室壁画遗存的概貌。资料丰富、易于查阅。在文字表述上,作者尽量使用浅显易懂的语句撰写正文,通俗流畅的语言描述,深入浅出的理论表达,在通俗中又彰显了一定的理论高度,体现了将学术著作通俗化的写作技巧。

第三章 春秋战国时期(88)
 第一节 燕国考古遗存(89)
  一、西周燕国概况及相关遗址(89)
  二、春秋战国时期燕国概况(91)
  三、春秋战国时期燕国重要考古遗存(91)
 第二节 赵国考古遗存(102)
  一、赵氏势力的崛起(103)
  二、赵氏立国及发展概况(104)
  三、春秋战国时期赵国重要考古遗存(107)
 第三节 中山国考古遗存(121)
  一、中山国的世袭与兴衰(121)
  二、春秋战国时期中山国的重要考古遗存(122)
  资料来源(139)
  延伸阅读(139)

第一章 中国墓室壁画的重生信仰 3

总论

意义与价值

第四章 秦汉时期(142)
 第一节 大型建筑与重要城址(143)
  一、金山咀秦代行宫(143)
  二、秦汉长城河北段(147)
  三、怀来大古城遗址(148)
  四、第五窑城址(151)
 第二节 两汉重要墓葬(153)
  一、满城汉墓(154)
  二、安平逯家庄壁画墓(157)
  三、索堡汉墓(161)
  四、三汾沟汉墓群(163)
  五、大李庄汉墓(166)
  资料来源(168)
  延伸阅读(169)

 第一节 重生信仰的特征描述 4

第一章 中国墓室壁画的重生信仰 3

细读全书,《中国丝绸之路上的墓室壁画》的意义与价值体现在如下几个方面。

第五章 魏晋北朝时期(172)
 第一节 城址与佛教遗存(173)
  一、邺城遗址(173)
  二、后底阁遗址(178)
  三、修德寺遗址(181)
 第二节 重要墓葬(183) 
  一、高润墓(183)
  二、李希宗墓(187)
  三、茹茹公主墓(191)
  四、元良墓(195)
  资料来源(199)
  延伸阅读(199)

 第二节 重生信仰的形成讨论 8

第一节 重生信仰的特征描述 4

为墓室壁画研究提供了资料基础该著立足于美术考古资料,广泛搜集各处遗存的考古报告和发掘简报,所参考文献大部分集中在《文物》《考古》《考古学报》等业内权威刊物,资料翔实、可靠,有很高的权威性。7卷本,分地域梳理墓室壁画遗存,为学术界展开墓室壁画的深入研究提供了权威的资料基础。任何学科的研究,最重要的都是资料整理研究。从这个角度来讲,汪小洋先生和他的学生们呕心沥血、披沙拣金,辑成这部鸿篇巨著,功莫大焉。

第六章 隋唐五代时期(201)
 第一节 窑址(202)
  一、邢窑遗址(202)
  二、井陉窑址(206)
 第二节 墓葬遗址(209)
  一、隋唐崔氏迁葬墓(209)
  二、鸡泽县唐墓(215)
  三、定州唐墓(220)
  四、西关唐墓(222)
  五、沿公村晚唐墓(224)
  六、五代王处直墓(227)
 第三节 建筑遗迹(234)
  资料来源(236)
  延伸阅读(237)

 第三节 重生信仰的儒教意义认识 13

第二节 重生信仰的形成讨论 8

重塑了一部中国丝绸之路绘画史中国绘画史上,唐代以前的传世图像十分稀少。莫高窟壁画堪称一部鲜活的中国绘画史。而今,在丝绸之路上所发现的墓室壁画规模远超莫高窟,数量更巨、年代更久,其史学意义不言而喻。

第七章 辽宋金元时期(239)
 第一节 重要窑址(239)
  一、定窑遗址(239)
  二、观台磁州窑(244)
  三、兴州窑(247)
 第二节 城址与古建基址(248)
  一、元中都遗址(249)
  二、海丰镇遗址(251)
  三、阳原旧城遗址(251)
  四、静志寺塔基(254)
 第三节 重要墓葬(256)
  一、柿庄壁画墓群(256)
  二、宣化辽代壁画墓群(263)
  三、西永丰村辽代壁画墓(271)
  四、涿州元代壁画墓(274)
  五、梳妆楼蒙元墓葬群(278)
  六、邢钢元代壁画墓(279)
  资料来源(283)
  延伸阅读(284)

第二章 中国墓室壁画的图像体系 17

第三节 重生信仰的儒教意义认识 13

为当下宗教美术研究和美术考古开辟了新路墓室壁画的研究是一个全新的研究方向,就拿汉墓壁画研究来看,其发现至今还不到一个世纪,汉墓壁画研究仍是一个年轻的学科,进展相当缓慢。时至今日,学术界对墓室壁画的关注与研究仍然非常欠缺,尤其是年轻学者很少涉猎此领域。丝绸之路墓室壁画遗存800余处,现有的研究成果却屈指可数。正因如此,其研究空间仍然十分广阔。因此,汪小洋先生的这部巨著是墓室壁画专题研究的代表力作,为当下宗教美术研究和美术考古开辟了新路。

附录1参考书目(287)
附录2工具书(289)
附录3 河北省国家重点文物保护单位一览表(第1~7批)(290)
后记(299)  

 第一节 多元结构的图像体系 17

第二章 中国墓室壁画的图像体系 17

综上所述,《中国丝绸之路上的墓室壁画》这部集大成之作,为社会大众探寻和了解丝绸之路墓室壁画艺术提供了一个通俗易懂的理论平台。同时,无疑也为学界提供了一部宗教美术整理与研究的成功范本。而其图文互衬、图史互证的方法与逻辑、广征博引的论证过程及通俗流畅的行文风格,也值得当下青年学者们在研究路径与方法、治学精神与格局方面反思与借鉴。

 第二节 多重审美体验的图像体系 22

第一节 多元结构的图像体系 17

责编:韩翰

 第三节 三个发展阶段的图像体系 25

第二节 多重审美体验的图像体系 22

第三章 中国墓室壁画的当代意义 31

第三节 三个发展阶段的图像体系 25

 第一节 遗存状态与考古价值的判断 31

第三章 中国墓室壁画的当代意义 31

 第二节 二次审美与艺术价值的判断 34

第一节 遗存状态与考古价值的判断 31

 第三节 确定性与宗教价值的判断 36

第二节 二次审美与艺术价值的判断 34

 第四节 三个价值关系的判断 39

第三节 确定性与宗教价值的判断 36

第一编 中国墓室壁画的兴盛期—汉魏晋南北朝

第四节 三个价值关系的判断 39

第四章 概论 45

第一编 中国墓室壁画的兴盛期—汉魏晋南北朝

 第一节 图像体系的讨论 45

第四章 概论 45

 第二节 图像特征的讨论 52

第一节 图像体系的讨论 45

 第三节 两汉西王母信仰的讨论 59

第二节 图像特征的讨论 52

第五章 汉代墓室壁画 65

第三节 两汉西王母信仰的讨论 59

 第一节 汉代墓室壁画的遗存梳理 65

第五章 汉代墓室壁画 65

 第二节 汉代墓室壁画的题材体系 66

第一节 汉代墓室壁画的遗存梳理 65

 第三节 汉代墓室壁画的分布体系 78

第二节 汉代墓室壁画的题材体系 66

 第四节 汉代墓室壁画的发展阶段 86

第三节 汉代墓室壁画的分布体系 78

第六章 魏晋南北朝墓室壁画 101

第四节 汉代墓室壁画的发展阶段 86

 第一节 魏晋南北朝墓室壁画的遗存梳理 101

第六章 魏晋南北朝墓室壁画 101

 第二节 魏晋南北朝墓室壁画的题材体系 101

第一节 魏晋南北朝墓室壁画的遗存梳理 101

 第三节 魏晋南北朝墓室壁画的分布体系 113

第二节 魏晋南北朝墓室壁画的题材体系 101

 第四节 魏晋南北朝墓室壁画的发展阶段 121

第三节 魏晋南北朝墓室壁画的分布体系 113

第七章 专题讨论 125

第四节 魏晋南北朝墓室壁画的发展阶段 121

 第一节 孔望山摩崖造像的图像体系 125

第七章 专题讨论 125

 第二节 南北朝帝陵壁画墓的图像体系 137

第一节 孔望山摩崖造像的图像体系 125

第二编 中国墓室壁画的繁荣期—隋唐五代宋辽金西夏元

第二节 南北朝帝陵壁画墓的图像体系 137

第八章 概论 155

第二编 中国墓室壁画的繁荣期—隋唐五代宋辽金西夏元

 第一节 图像体系的讨论 155

第八章 概论 155

 第二节 图像特征的讨论 161

第一节 图像体系的讨论 155

 第三节 墓室壁画的独立性与重生信仰意义 171

第二节 图像特征的讨论 161

第九章 隋唐五代墓室壁画 175

第三节 墓室壁画的独立性与重生信仰意义 171

 第一节 隋唐五代墓室壁画的遗存梳理 175

第九章 隋唐五代墓室壁画 175

 第二节 隋唐五代墓室壁画的题材体系 176

www.4858.com美高梅,第一节 隋唐五代墓室壁画的遗存梳理 175

 第三节 隋唐五代墓室壁画的分布体系 215

第二节 隋唐五代墓室壁画的题材体系 176

 第四节 隋唐五代墓室壁画的发展阶段 223

第三节 隋唐五代墓室壁画的分布体系 215

第十章 宋辽金西夏墓室壁画 229

第四节 隋唐五代墓室壁画的发展阶段 223

 第一节 宋辽金西夏墓室壁画的遗存梳理 229

第十章 宋辽金西夏墓室壁画 229

 第二节 宋辽金西夏墓室壁画的题材体系 231

第一节 宋辽金西夏墓室壁画的遗存梳理 229

 第三节 宋辽金西夏墓室壁画的分布体系 254

第二节 宋辽金西夏墓室壁画的题材体系 231

 第四节 宋辽金墓室壁画的发展阶段 267

第三节 宋辽金西夏墓室壁画的分布体系 254

第十一章 元代墓室壁画 279

第四节 宋辽金墓室壁画的发展阶段 267

 第一节 元代墓室壁画的遗存梳理 279

第十一章 元代墓室壁画 279

 第二节 元代墓室壁画的题材体系 280

第一节 元代墓室壁画的遗存梳理 279

 第三节 元代墓室壁画的分布体系 292

第二节 元代墓室壁画的题材体系 280

 第四节 元代墓室壁画的发展阶段 295

第三节 元代墓室壁画的分布体系 292

第十二章 专题讨论 299

第四节 元代墓室壁画的发展阶段 295

 第一节 唐代皇权加强与世俗化走向 299

第十二章 专题讨论 299

 第二节 北宋墓室壁画的墓主人图与平民化 308

第一节 唐代皇权加强与世俗化走向 299

第三编 中国墓室壁画的衰退期—明清

第二节 北宋墓室壁画的墓主人图与平民化 308

第十三章 概论 323

第三编 中国墓室壁画的衰退期—明清

 第一节 图像体系的讨论 323

第十三章 概论 323

 第二节 图像特征的讨论 328

第一节 图像体系的讨论 323

 第三节 墓室壁画衰退讨论 334

第二节 图像特征的讨论 328

第十四章 明清墓室壁画体系 341

第三节 墓室壁画衰退讨论 334

 第一节 明清墓室壁画的遗存与特征 341

第十四章 明清墓室壁画体系 341

 第二节 明清墓室壁画的体系讨论 342

第一节 明清墓室壁画的遗存与特征 341

第十五章 专题讨论 351

第二节 明清墓室壁画的体系讨论 342

 第一节 汉赋与汉画的比较与意义 351

第十五章 专题讨论 351

 第二节 中国与埃及墓室壁画的比较与意义 372

第一节 汉赋与汉画的比较与意义 351

附录一 中国墓室壁画墓遗存年表 391

第二节 中国与埃及墓室壁画的比较与意义 372

附录二 插图目录 492

附录一 中国墓室壁画墓遗存年表 391

后记 508

附录二 插图目录 492

责编:荼荼

后记 508

作者简介

姓名: 工作单位:

本文由文物考古发布,转载请注明来源:河北考古教程,中国墓室壁画史论