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288张经典作品尽述世界摄影大师布列松的传奇一

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288张经典作品尽述世界摄影大师布列松的传奇一

被誉为"现代新闻摄影之父"的法国著名摄影家布列松于法国当地时间2004年8月2日逝世于法国西南部的家中,享年95岁。 据他的亲友透露,布列松连续许多天都没有进食,最终导致身体越来越虚弱,最后于8月2日不幸离开人世。于4日在法国普罗旺斯下葬,并举办了简朴的葬礼。

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· 布列松的朋友圈 ·

法国总统希拉克在获悉布列松逝世的消息后悲痛地说:"法国失去了一位天才摄影家、一位真正的大师、他是20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。

布列松 阿奎拉即景 摄影 1952年

法国伟大摄影家亨利卡蒂埃-布列松逝世10周年后,法国蓬皮杜艺术中心为他举办了大型回顾展。有超过500幅照片、绘画作品、电影以及文件将这位伟大的摄影家的一生分成8个阶段,分主题和时间进行了全面的展示。

· 美术圈 ·

布列松,这位羞怯、热情的法国人,毕生用他小巧的、35毫米的徕卡照相机走遍全世界,见证了20世纪所有的重大事件,从西班牙内战到德国占领法国、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义,他的"瞬间美学"理论堪称影响了全球的媒体和影像。他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。

布列松 古城 印度德里 摄影 1966年

展览于2月12日正式开幕,持续到6月9日。

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他被誉为20世纪最伟大的摄影家之一,及现代新闻摄影的创立人,他个性鲜明的摄影作品曾登上过全世界最著名的杂志和报纸,他让拍摄新闻照片成为了一种艺术。

布列松 干燥纱丽

展现多面布列松

法国画家 | 马蒂斯与布列松 by Hélène Adan | 1944

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印度德里 摄影 1966年

事实上,美国的纽约现代艺术博物馆之前已经举办过布列松巡展。1947年,正是在这家博物馆的餐厅中,布列松与罗伯特卡帕、乔治罗杰和大卫西蒙共同组建了后来著名的玛格南图片社。纽约的巡展将时间点放在了1947年。

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为了更近距离的接近人群,布列松经常将照相机隐蔽起来。他的拍摄理念富创造性,非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面。他曾这样描述自己对摄影的迷恋:“我整日在街头寻找,随时准备记录生活的点点滴滴,将活生生的生活完全记录下来。"他用黑胶带遮住照相机的闪光部分,以便更好地融入到人群中。他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光,不要在暗房里剪辑,而更应该在"照相机"里现场剪辑。

摄影展亨利卡蒂埃-布列松:印度全镜将于4月21日至9月4日在纽约鲁宾艺术博物馆展出。亨利卡蒂埃-布列松,法国人,世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者,被誉为现代新闻摄影之父。他曾这样说,我的兴趣,从来不在于摄影本身,而是它所呈现的一种可能性通过忘记自己来记录拍摄对象于若干分之一秒内的情绪和画面的形式之美,换句话说,就是画面唤起的几何结构之美。相机就是我的速写薄。本期介绍的正是这位一生以徕卡相机相伴的布列松的艺术人生,以飨读者。

而这一次,蓬皮杜中心则将展览拉长到布列松差不多70多年的艺术创作生涯中。策展人克莱门特克罗克斯表示,这次展览想要展示给观众的远远超过布列松著名的决定性时刻,在布列松逝世后的这10年中,他的许多未面世的作品被布列松基金会收集,这些资料都足以重新展示一个多面的布列松。这个被称作世界之眼的男人,几乎是我们这个时代历史的见证者。克罗克斯说,仅仅是决定性瞬间还不足以阐释他的摄影生涯。

法国画家 |  马蒂斯手中的鸽子 | 1944

布列松的照片所截取的瞬间,不仅是当下发生在他眼前的一瞬,更是事件此前此后整个过程中的一个波峰。他的作品集《决定性瞬间》成为无数摄影爱好者的教科书,"决定性瞬间"摄影理念也为广大同行接受和效仿。

艺术史家贡布里希爵士曾对布列松给予如下评价:我们的确可以证明,像亨利卡蒂埃-布列松这样的摄影家与当今在世的任何画家一样令人尊敬。许多游客也可能拍下如画的意大利村庄景色的快照。但哪一位都不太可能创造出像卡蒂埃布列松《阿布鲁齐的阿奎拉即景》那样令人信服的图像。

所以展览从上世纪20年代末到21世纪初,将布列松不同发展阶段的作品按照时间和主题进行展示,不局限于某种他最具代表的独特风格。可以说是布列松最全面最多角度的大型回顾展。

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布列松30年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作,他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性。在他50多年的摄影生涯中,他用照相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情,以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物:从西班牙内战到二次大战中的解放巴黎,再到后来的柏林墙倒塌。他曾亲历1948年甘地被暗杀事件和甘地的葬礼;也曾记录过西班牙内战、巴黎解放;1949年,他还来到中国,亲自记录了毛泽东的军队和平解放北平(现在的北京)这一历史性事件;1954年,他作为首位西方摄影师在斯大林去世后一年获准进入苏联。

亨利卡蒂埃-布列松的摄影师身份大概已广为人知,他是世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者,被誉为现代新闻摄影之父。布列松在20世纪30年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作,他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性。在他50多年的摄影生涯中,用相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情,以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物:从西班牙内战到二次大战中解放巴黎,柏林墙倒塌再到甘地的葬礼等等。身为一位摄影师,他无疑取得了巨大的成功。与布列松同时代的同行以及后来者都或多或少受他的影响,于是一个饶有兴味却又再自然不过的问题是,究竟怎样的因素使得一个普通人成长为举世瞩目的艺术家。

躲不开的决定性瞬间

法国画家 |  马蒂斯与模特 | 1944

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1908年8月22日,布列松出生在离巴黎不远的商特鲁昂布里,是家里五个孩子中年龄最长的一个,他的父亲是一位富有的纺织厂主。布列松早年在巴黎接受教育,他的叔叔路易是一位有天赋的画家,并引导他喜欢上了油画。1927年始,布列松先后在洛特艺术学院以及剑桥大学学习。1931年,他从匈牙利摄影记者马丁曼卡奇同年拍的一张快照得到启示。布列松说:没有一件事像曼卡奇的作品那样,彻头彻尾地令我诧异,并且告诉我怎样去摄影。当我看到曼卡奇的那些小黑羊在波浪中奔跑的照片时,我无法相信这会是用相机捕捉到的。我诅咒它,我拿起我的相机,钻进了街巷。

决定性瞬间是布列松于1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念,指的是通过抓拍的手段,在极短暂的几分之一秒瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。在摄影中,最小的事物可以成为伟大的主题。这一理论,影响了后来无数的摄影人,几乎改变了新闻摄影的发展,该摄影集成为纪实摄影的必读之书。

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他于1947年同别人合伙建立了世界最具影响力、受到广泛尊敬的马格南图片社,马格南图片社分别在美国纽约和法国巴黎建立了总部,该图片社的图片大量刊载在美国主要的图片杂志《生活》以及《时代》、《新闻周刊》、《纽约时报》等。"马格南摄影师"这个称号是摄影师们仰望的最高爵位,是"天下第一的摄影团体",是个"神圣的群体"。

1934年,布列松结交了大卫西蒙与罗伯特卡帕。在此之前,布列松在欧洲等地拍摄的具有超现实主义色彩的作品已经有一定的知名度。而卡帕却十分恳切地建议布列松:不要保持超现实主义摄影师的标签。要做一名报道摄影师,否则你会栽进固执己见和矫揉造作之中。把超现实主义保留在你心灵的一个角落,亲爱的。别害怕,向前走。

布列松本人一辈子都在贯彻实践他的这种理论。他坚持黑白摄影,用徕卡135旁轴相机和50mm标准镜头,从不剪裁照片和使用闪光灯,因为他认为不能够干涉当时现场的光线,不能对被拍摄者造成影响。他几乎出现在20世纪各个重大的历史决定性瞬间:西班牙内战、二次大战、冷战、1968年巴黎学生运动、甘地遇刺、柏林墙倒塌

西班牙画家 | 毕加索 | 1960

布列松也尝试"试验电影",于1937年制成第一部纪录片,记录西班牙内战时期外国医药援助实况。他的电影作品还有《野餐》、《比赛规则》和《电影》等。

事实证明卡帕的建议是正确的。布列松的作品和他提出的决定性瞬间理论被认为定义了20世纪的摄影,这种定义建筑在两个基点之上:一个是他19世纪30年代拍摄的具有超现实主义色彩的作品;另一个则正是在接受了卡帕的意见后,将超现实主义视觉趣味与报道摄影的叙事完美结合的报道摄影作品,而后者中有一组虽然不是最早却堪称是最重要的作品,它产生于1947年的印度之行。

这次的展览涵盖了这些最重要的部分。

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这次印度之行起源于马格南图片社的成立。1947年春天,布列松和罗伯特卡帕、大卫西蒙、威廉万迪沃特、乔治罗杰一起创办了马格南图片社。马格南的宗旨是:触摸时代脉搏,缔造并坚持用摄影去服务于人类。拍摄对象是生活在世界各地的人们和下一代。图片社划分了几位成员的采访范围:能讲六种欧洲语言的大卫西蒙报道欧洲,乔治罗杰负责中东和非洲,卡帕作为图片社主席可以到任何自己认为有必要的地区采访,而布列松的采访地区是亚洲和远东,包括印度、中国和日本。

值得一看的早期部分

西班牙画家 |  毕加索在陶艺工作室 | 1953

于是在1947年9月中旬,布列松和妻子拉娜莫希妮抵达印度孟买。他们的原计划是采访1947年8月15日印度脱离英国统治的第一个独立日,但由于轮船机械故障而耽误了行程。加上这一次,布列松总共去过印度6次时间跨度从1947年到1986年。而他对于印度的兴趣,最早应该起源于早年在剑桥求学时阅读的叔本华以及罗曼罗兰。

展览按照年代顺序和主题,将布列松的艺术生涯分成主要的三个部分:

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20世纪的印度因其矛盾与多样化著称,彼时印度正在经历独立运动以及印巴分治的动荡局面,这其中的中心人物就是甘地。在1948年1月30日,布列松采访了甘地,然而就在布列松结束为甘地拍摄15分钟之后,甘地死于前往祈祷的路上。出乎布列松本人的意料,他见证了这整个历史事件,他的照片成为这次事件的缩影,并提供了一种独特的解读角度。

第一部分,1926-1935年。这阶段他受到超现实主义的影响,开始进入摄影世界,并在世界各地旅行。布列松自己回忆,对于画画,他有着非常高的热情。当我是一个小孩的时候,我在周四和周日画画,而在其他的日子,连做梦都想着画画的事。布列松从很小的时候就开始画画,他在他的笔记本和信纸上画上小画和素描。与此同时,他开始作为一个业余摄影师创作。上世纪20年代中期,他定期向法国著名画家雅克艾米克布兰奇和让-柯奈特学习,之后进入洛特学院学习,这是艺术家安德烈洛特Andre Lhote在巴黎的工作室。现在保存的最早的布列松的绘画作品是从1924年开始的,受保罗塞尚的影响很大。同一时期,他开始接触超现实主义,并和他的好朋友马克思恩斯特一起制作了许多拼贴画。

西班牙画家 |  毕加索在卧室 | 1944

正如布列松在《决定性瞬间》中所说的:对我来说,摄影是在顷刻之间的同步认知,是对一件事件的重要性恰如其分的表达。甘地事件的系列照片就恰如其分地表达出了印度民众对于甘地逝世的悲伤与痛苦。这一系列的照片以尼赫鲁在新德里柏拉屋外宣布甘地遭到刺杀拉开序幕,以甘地在亚穆纳河河畔火化结束。布列松本人直接参与了这一系列的活动,并且尽可能地接近拍摄主角。

第二部分,是在1936年布列松从英国回来到1946年去纽约之前。展览辟出电影与战争板块来表现这个时期布列松的创作。布列松说电影教会他如何去看。1934年布列松在墨西哥旅行的时候,第一次表示了对电影的兴趣,他想要自己制作电影,所以他于1935年在美国学习了一些关于电影的基本知识,1936年他回到巴黎,开始担任导演让-雷诺阿的助手。

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印度之行的其他摄影作品则既包含了社会底层也囊括了上层阶级:从难民营,加尔各答被隔离的乞丐到印度王公巴罗达的华丽的生日庆祝活动以及政府大厦台阶上的蒙巴顿家族等等。这些照片仿佛具有某种神奇的魔力,使没有身临其境的人也可以感受到印度的过去、现在以及正在经历的社会巨变。而布列松的摄影天赋,他的著名的隐形摄影方式,以及使他受益无穷的与印度人民的良好关系,种种因素的融合使布列松的作品捕捉住瞬息万变的事物,表达出当时印度的真实形态。并且布列松做得比这更多,它们使我们以一种更强烈的同情和怜悯来看任何地方的人和情景,他是一位真正的人道主义者。

而展览的第三部分,就是我们最熟悉的布列松的玛格南图片社时代, 1947年从图片社的建立一直持续到70年代早期。

瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961

离开印度之后,他先后前往中国拍摄新中国的成立,在印度尼西亚见证了印尼的独立战争,作为东西方集团关系解冻后被苏联接纳的第一位摄影师访问了苏联,在新中国成立十周年之际应中国邀请曾访华3个月。他还前往古巴访问并进行摄影报道,以及墨西哥、加拿大、印度和日本等等。直到1968年,他开始对摄影感到厌倦,又将他的兴趣转回到他喜欢的油画和素描上来。到1975年,除去偶尔会拍一些与摄影无关的私人生活照片外,他不再拍照。在几乎将一生都献身于摄影后,他说:我整天关心的都是绘画,摄影也不过是为了绘画,是一种即时的素描。2004年布列松于法国普罗旺斯阿尔卑斯省去世,享年95岁,无疾而终。

精彩的玛格南图片社时代

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布列松以不影响客观对象的思想来拍摄,拍摄时注意人的姿势与神态的默契,抓取最打动人的瞬间。对当代摄影最大的贡献在于他对摄影瞬间独特的理解能力和空间捕捉能力,让现代摄影对现实的反映,多了一种全新的诠释方法。同时,贡布里希爵士强调了布列松对几何学的热爱,这也是评论家较为一致的看法。班维尔也曾写道,在卡蒂埃布列松的决定性瞬间背后,仍有一种特定的法则,这就是几何学法则。不论是摄影还是绘画,形式对于卡蒂埃布列松来说,都是一种作用力,一种驱动力。在布列松的专集《人、影像与世界》中,有一章的开头引用了法国著名诗人阿波利奈尔的话:也许可以说,几何用于造型艺术,而语法用于写作艺术。这也正应和布列松对于摄影的看法:一幅照片是在一瞬间对一个事件的重要性和最合适它的构图的同时的确定。

1947年春天,卡蒂埃-布列松,同罗伯特卡帕,大卫西摩、威廉比尔范迪维特,以及乔治罗杰一起组建了玛格南图片社。布列松的好朋友卡帕是总的策划者。

瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961

他就是摄影史上的一道门,不管你知不知道他,不管你喜不喜欢他,只要想走好这条路,就会从他的门下经过。他具备无与伦比的影响力,他是被人学习、被人尊崇最多的摄影师。布列松享有等于摄影的地位,他甚至就是摄影的代名词。摄影术发明,到今天已经超过170年,在最初的100年,摄影到底算不算艺术,依旧见仁见智,各方争论不休,而后的50年,布列松的出现,使摄影彻底摆脱了绘画的阴影,捍卫了摄影的本质属性和摄影的纯粹性。

玛格南的意思是一种大桶香槟酒,当时的战地记者在生还之后,喝这种酒与朋友庆祝。玛格南想要感受时代脉搏,拍摄对象是生活在世界各地的人们、全世界青年、全世界妇女和下一代。这与之前布列松在世界范围的游历与摄影理念不谋而合。几个好朋友分配了各自的工作重点:拍摄完二战时候退出《生活》杂志的罗杰,去拍摄非洲和中东,同样离开《生活》杂志的范迪维特,在美洲拍摄。而布列松去了印度和中国。

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布列松关于他拍摄状态的一段话,极为精彩,现引录如下,用作结尾。手法的简单,尤其是忘我的状态,能使你的作品表现得简洁。拍摄一张照片就是屏住呼吸,集中你全部才能去捕捉稍纵即逝的现实,这样,拍摄一张照片就成为身心非常愉悦的一刻。拍摄一张照片就是判断一个事件,同时,在一秒钟之内严密组织好你所要表达的形式,赋予这一事件以意义。你得将脑、眼和心放在同一视线上。给它生活的方式。

他们拍摄了大量的照片,成为了后来新闻纪实摄影的模板。而玛格南通讯社的模式后来也得到了推广摄影师经营和管理,让摄影师拥有自己相片的版权,而非发行的杂志或者是媒体拥有,直接向摄影师提供帮助,而非与赞助商一起。

瑞士雕塑家 |  贾科梅蒂与妻子安妮特 | 1946

游历世界厚积薄发

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布列松的足迹踏遍世界各地。1948年1月30日,布列松在结束为甘地拍摄15分钟之后,后者在祈祷的路上被暗杀;而1949年他在政权更替的中国拍摄了大量纪实摄影,记录了最后一批太监的影像,见证了北京新政权的建立。之后他前往荷属东印度,拍摄印尼的独立。他在墨西哥、加拿大、美国、印度、日本等诸多地方都留下了珍贵的历史瞬间记录。1953年苏联领袖斯大林逝世,他成为第一个被允许进入苏联的西方摄影记者。

瑞士雕塑家 |  贾科梅蒂在雨中 | 1961

1955年,布列松在法国的卢浮宫举办了第一次个人影展,引起轰动。

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在卢浮宫里临摹的老人

俄裔法国画家 | 夏加尔 | 1964

上世纪70年代,布列松逐渐退出职业摄影行业,1975年后就不再有他的摄影作品出现。相反他将更多的热情投入到私人绘画中。据他所称,他将自己的相机珍藏在家中,几乎不再使用。1975年,他在纽约CarltonGallery举办了自己的第一个画展。

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尽管布列松拍了无数照片,但却不喜欢给自己拍照。1980年,有一位中国客人到巴黎访问布列松,要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片,布列松没有同意,只送了一张照片给这位客人。照片中,布列松站在落地窗帘后面执笔作画,仿佛在说晚年布列松已经退出摄影圈,不想抛头露面,只想以绘画自娱自乐,度过余生。

法国画家 | 博纳尔 | 1944

而布列松常常出现在各大博物馆临摹。那些徘徊在他的作品前的人根本不知道,这位老人正坐在面前,低着头在本子上画画呢

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编辑:文凌佳

法国画家 | 博纳尔 | 1944

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法国画家 | 博纳尔 | 1944

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西班牙画家、雕塑家 | 米罗 | 1953

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米罗在工作室 | 1972

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米罗在工作室 | 1972

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法国建筑师画家、雕塑家 | 柯布西耶 | 1952

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法国美籍画家 | 杜尚 | 1968

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杜尚(左)和美国画家、摄影师曼雷(右)在下棋 | 1968

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杜尚(左)和美国画家、摄影师曼雷(右)在下棋 | 1968

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美国现代主义艺术家 | 曼雷 | 1969

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美国艺术家 | 劳森伯格 | 1968

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美国艺术家 | 劳森伯格(左)和布莱斯·马登(右) | 1968

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英国画家 | 弗朗西斯·培根 | 1952

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英国雕塑家 | 芭芭拉·赫普沃斯 | 1971

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英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997

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英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997

· 演艺圈 ·

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1950

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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英国演员 | 鲍里斯·卡洛夫 | 1934

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法国演员 | 伊莎贝尔·于佩尔 | 1994

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法国喜剧演员、导演 | 雅克·塔蒂 | 1958

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法国演员 | 埃拉尔迪 | 1987

·时尚圈·

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法国服装设计师 | 可可·香奈儿 | 1964

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法国时装设计师 | 迪奥 | 1945

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西班牙设计师 | 巴朗斯加(巴黎世家) | 1958

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法国服装设计师 | 朗雯(Lanvin) | 1945

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法国超模 | 贝蒂娜·格拉齐亚尼 | 1951

· 政治圈 ·

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时任美国总检察长 | 罗伯特·肯尼迪与儿子 | 1962

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英国 | 温莎公爵夫妇在家中 | 1951

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古巴革命家 | 切·格瓦拉 | 1963

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古巴革命家 | 卡斯特罗 | 1963

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非裔美国人民权运动领袖 | 马丁·路德·金 | 1961

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印度政治家 | 英迪拉·甘地 | 1966年

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印度民族主义运动和国大党领袖 | 圣雄甘地 | 1948

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印度民族主义运动和国大党领袖 | 甘地在遇刺前的最后一小时 | 1948

·人文圈·

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法国作家 | 西蒙娜·德·波伏娃 | 1946

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法国哲学家、作家 | 萨特 | 1968

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法国哲学家、作家 | 萨特 | 1946

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法国小说家、哲学家、戏剧家、评论家 | 加缪 | 1947

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瑞士心理学家 | 荣格 | 1961

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智利诗人 | 聂鲁达 | 1971

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法国作家、剧评家 | 莱奥托 | 1952

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美国小说家、诗人和剧作家 | 福克纳 | 1947

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法国作家 | 科莱特(前)和她的女佣(后) | 1952

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法国作家、诗人 | 安德烈·布勒东 | 1961

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美国诗人、文学家 | 艾兹拉·庞德 | 1971

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美国作家 | 卡森·麦卡勒斯 | 1946

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法国诗人、散文家 | 伊夫·博纳富瓦和他的女儿 | 1980

· 音乐圈 ·

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美国籍希腊女高音歌唱家 | 玛丽亚·卡拉斯(右一) | 1969

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俄国作曲家 | 伊戈尔·斯特拉文斯基 | 1947

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法国歌手 | 琵雅芙 | 1946

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法国歌手 | 穆斯塔基 | 1970

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美国爵士乐手 | 乔和他的妻子 | 1935

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犹太裔法国作曲家 | 达律斯·米约 | 1947

· 舞蹈圈 ·

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俄罗斯编舞家、纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 巴兰钦 | 1959

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俄罗斯编舞家、纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 巴兰钦 | 1959

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纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 柯尔斯坦 | 1959

· 布列松 ·

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亨利·卡蒂埃-布列松 | 1908.8.22-2004.8.3

亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)是法国著名的摄影家,年少时学习绘画,1930年开始加入摄影创作,1931年广泛游历各地,作品也开始在报纸、杂志、书籍上陆续发表。

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布列松的第一部莱卡相机

布列松偏爱黑白摄影,喜爱莱卡135旁轴相机与50mm标准镜头,反对裁剪照片与使用闪光灯,认为不应干涉现场光线,被誉为20世纪最伟大的摄影家之一及现代新闻摄影的创立人。

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马格南图片社logo

他同时也是知名的马格南图片社创办者。他的“决定性瞬间”摄影理论影响了无数后继的摄影人。

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《决定性的时刻》 | 1952年美国版

· 传奇人生 ·

亨利·卡蒂埃-布列松出生于法国巴黎近郊的Chanteloup-en-Brie。他是家里五个孩子中的老大。父亲是个较为富裕的纺织厂主,母亲的家族经营着棉花经销的生意,并且是诺曼底地区的地主。宽松的家庭环境提供了他比同龄人更多的便利,资金的支持培养了他在摄影上的兴趣。布列松形容他的家庭是个 “socialist Catholics”(社会主义天主教家庭)。童年的布列松进入了巴黎的École Fénelon教会学校。经过了一番并不成功的音乐学习后,他的画家叔父路易斯(Louis)开始教小布勒松学习油画。但学习很快由于当路易斯在一战中去世而告停。

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安德烈·洛特在洛特学院上课

摄影:罗伯特·杜瓦诺 | 1944

1927年,19岁的布勒松进入了一所私立艺术学校—洛特学院(立体主义艺术家安德烈·洛特在巴黎的工作室)。

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安德烈·洛特 | 1885.7.5-1962.1.24

摄影师不详 | 拍摄时间不详

法国雕刻家、画家

同时也是有影响的艺术教育家和作家

1928到1929年,布列松进入剑桥学习英国艺术和文学。1930年,布列松进入巴黎近郊的Le Bourget基地开始服兵役。第二年前往法属殖民地科特迪瓦。在非洲的岁月使他一度患病,健康也受到严重影响。尽管布列松携带了一部小型照相机,但也只有7张照片保存了下来。

1931年回到法国马赛后,布列松的健康状况逐渐好转并恢复。在此期间,他被匈牙利摄影师马丁·芒卡西(Martin Munkácsi)在1930年所拍摄的作品所吸引,照片拍摄了3个赤身非洲男孩的跑入坦噶尼喀湖的情景。

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坦噶尼喀湖的三个男孩 | 芒卡西 | 1930

同时,在马赛期间,布列松也获得了人生第一部50mm镜头的莱卡相机,并在此后陪伴他多年。

此后他马不停蹄地前往柏林、布鲁塞尔、华沙、布拉格、布达佩斯和马德里。1932年,他的第一次摄影展在纽约Julien Levy Gallery展出。随后在马德里Ateneo俱乐部展出。

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布列松 | 摄影:乔治·霍宁根 | 1933

1934年他与Manuel Álvarez Bravo共同举办了一次展出。然而,在早期布列松的作品中,有关他的祖国—法国的内容却并不多见,直到多年后才渐渐呈现。

1934 年,布列松与波兰裔摄影师大卫·西蒙相识,通过西蒙,又结识了匈牙利裔摄影师罗伯特·卡帕。

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大卫·西蒙 | 摄影:艾略特·厄韦特

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罗伯特·卡帕 | 摄影:鲁斯·奥克金

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布列松 | 摄影:乔治·普拉特·莱恩斯 | 1935

二战期间,布列松在德国战俘营中度过了35个月。经过3次尝试后,他逃了出来,抵达巴黎并加入了地下抵抗组织。

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战俘营里的布列松 | 1942

1943年,布列松挖出了那部他所钟爱的莱卡相机(之前被他埋在孚日省的一块农田里)。1945年他为美国当局导演了纪录片《回归》Le Retour (The Return),庆祝法国的解放。

1947年春,布列松和罗伯特·卡帕、大卫·西蒙、乔治·罗杰共同组建了马格南图片社。按照卡帕的构想,图片社是一个由摄影师的成员共同构建的一个合作型组织。

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乔治·罗杰 | 图片来源:Time Life Pictures

布列松在战后的1948年前往印度拍摄甘地葬礼,以及在此后1949年前往政权更替的中国从事的摄影纪实,为他赢得了世界声誉。1949年,他分别在国民党统治大陆最后的6个月和共产党取得政权后的6个月内从事了大量拍摄活动,在北京记录下了最后一批太监的影像,并见证了北京新政权的建立。

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中国最后一位太监

此后布列松又前往荷属东印度,拍摄纪录了印尼的独立。最终,布列松的摄影之路引领着他游历了世界—墨西哥、加拿大、美国、印度、日本等诸多国家和地区。1954年苏联领袖斯大林逝世后,他成为第一个被允许进入苏联的西方摄影记者。1955年,布列松在法国卢浮宫举办了他的第一次个人影展。

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莫斯科红场 | 1954

1967年,布列松与前妻Ratna “Elie”离婚,1970年与比他小30岁的女摄影师马丁·弗兰克(Martine Franck)结婚,1972年5月,他们的女儿梅拉尼(Mélanie)诞生。

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布列松第二任妻子马丁·弗兰克 | 1972

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布列松一家 | 摄影:马克·吕布 | 1973

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梅拉尼 | 1978

1970年代,布列松逐渐退出职业摄影行业,1975后就鲜有他的摄影作品出现。相反的他将更多的热情投入到个人绘画中。

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布列松和马丁·弗兰克 | 摄影:安德烈·柯特兹 | 1980

据布列松所称,他将自己的相机珍藏在家中,几乎不再使用。1975年,他在纽约Carlton Gallery 举办了自己的第一个画展。

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布列松的绘画作品

2004年8月3日,布列松在法国上普罗旺斯阿尔卑斯省的Montjustin去世,死因没有对外公布。

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布列松和母亲的像 | 摄影:马丁·弗兰克 | 2002

他被葬在Montjustin的一处公墓中。 法国总统希拉克在布列松逝世后,称他是“法国一位天才的摄影家、一位真正的大师、在他那代人中最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一”

· 决定性瞬间 ·

尽管布列松在绘画艺术上也颇有功底,但却因摄影而闻名世界,尤其是经典的“决定性瞬间”,已经成为纪实摄影的圣经。

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《决定性瞬间》刊载作品

1952年,布列松的著作 《决定性瞬间》(法语:Images à la sauvette/英语:The Decisive Moment)出版。法语版Images à la Sauvette,大意为“图像进行时(images on the run)”或是“攫取的图像(stolen images)”,名称由布列松本人所敬仰的希腊裔法国出版家Tériade所取。英文名“决定性瞬间”则由Simon & Schuster出版社的迪克·西蒙(Dick Simon)所取。

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《决定性瞬间》刊载作品

“摄影与绘画不同”,布列松在1957年接受《华盛顿邮报》采访时说, “拍摄的那一秒是个充满创造力的瞬间,你所构建和表达的是生活本身所提供给你的,并且你必须凭直觉判断何时按下快门。按下快门的那一瞬,便是摄影师所创作的,哦......是的,就是那一瞬!一旦你错过,它将不复存在。”

· 布列松经典 ·

布列松作为大师级别的摄影家,成名作代表作自然数不胜数,编辑就讲几张堪称经典中的经典,代表作中的代表作。

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这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相应成趣。这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。

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这张照片的题材并不重大,但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩:两只手里,各抱一个大酒瓶,踌躇满志的走回家去,好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物,情绪十分自然真实,显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象。

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在东西柏林交界处,布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者,暗示出以前发生过的战争;荷枪的卫兵,又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调,使得画面有一种低沉的气氛。布列松经常强调观察,他说:“重要的是观察。摄影,是在很短的时间里,敏捷的表现出最重要的部分。”

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布列松的作品中风景少见,这张1956年拍摄的具有“梦幻伊甸园”之称的德国吕德斯海姆的雪景,呈现出特有的版画效果,充满了意趣。

· 布列松看中国 ·

在新中国建立前夕,布列松来到中国,适逢国民政府撤离大陆,退守台湾,布列松在中国的二年里,拍下了不少珍贵的史料照片。

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这张照片摄于四十年代的上海。剧烈的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口,企图兑换一点较可靠的黄金。上海人称之为“轧金子”。

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1948年冬至1949年春,布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市,这张愁容满面的男孩子照片,是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折,照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席b·格林曾说:“看上去,布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。”

1948-1949

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1954年布列松拍下了中国某个普通工厂的工人,我们可以感受到一个新的中国正在恢复生产,准备重新站起来。

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然而1958年布列松再次来到中国的时候,这里正在进行一场叫“大跃进”的运动,刚刚起步的中国工农业开始走上了歧路。

· 布列松在苏联 ·

不知道是不是和布列松自称的“社会主义天主教”家庭出身有关,他仿佛对社会主义国家特别感兴趣,除了当时的中国之外,苏联也是他重要的一站。1954年和1972年到1973年,他两次访问苏联,记录下了世界第一个社会主义国家的真实情况。

1954年

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1972年-1973年

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· 布列松游世界 ·

作为自由摄影师的布列松游历世界各地,在他的照片里,我们可以看到各国不同的历史、文化乃至当时的时代背景。

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比利时布鲁塞尔 | 1932

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法国马赛 | 1932

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法国塞纳河畔 | 1936

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法国凡尔赛宫 | 1938

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美国芝加哥 | 1946

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美国纽约 | 1946

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美国纽约时代广场 | 1947

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美国新奥尔良 | 1947

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美国维克斯堡 | 1947

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美国新奥尔良 | 1947

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克什米尔地区 | 1948

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埃及开罗 | 1950

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英国伦敦 | 1951

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英国伦敦 | 1951

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意大利罗马 | 1951

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意大利巴西利卡塔 | 1951

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法国巴黎 | 1952

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爱尔兰 | 1952

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www.4858.com美高梅,爱尔兰科珀斯克里斯蒂游行 | 1952

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法国巴黎巴士底狱广场 | 1952.7.14

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希腊比雷埃夫斯 | 1953

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法国巴黎“Fanni”旅行马戏团 | 1953

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意大利威尼斯 | 1953

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法国法兰西岛 | 1955

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英国伦敦联交所 | 1955

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法国巴黎 | 1955

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法国巴黎 | 1955

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荷兰鹿特丹 | 1956

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法国鲁昂 | 1956

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德国莱茵河 | 1956

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法国罗讷河畔图尔农 | 1959

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美国纽约列克星敦大道线 | 1959

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英国伦敦 | 1959

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法国巴黎花神咖啡馆 | 1959

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西德慕尼黑啤酒节 | 1961

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西德拜仁阿沙芬堡 | 1962

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东德柏林墙 | 1962

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古巴 | 1963

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墨西哥城 | 1963

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意大利撒丁岛 | 1963

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美国曼哈顿现代艺术馆 | 1963

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土耳其伊斯坦布尔 | 1965

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日本 | 1965

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日本东京日比谷区 | 1965

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印度艾哈迈达巴德 | 1966

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印度艾哈迈达巴德风筝节 | 1966

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瑞士苏黎世 | 1966

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印度大壶节 | 1966

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法国科西嘉岛地中海俱乐部 | 1969

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法国巴黎利普啤酒屋 | 1969

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法国巴黎香榭丽舍大街 | 1969

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法国巴黎协和广场 | 1969

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年轻人在法国圣米歇尔 | 1971

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意大利巴勒莫市政厅 | 1971

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法国工厂罢工 | 1973

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法国巴黎卢浮宫 | 1975

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法国巴黎杜乐丽花园 | 1976

· 布列松爱孩子 ·

布列松的作品以抓拍的人物为主,而抓拍人物中又以孩子居多,也许和布列松本身喜欢孩子有关系吧?

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· 布列松拍恋人 ·

其实不同国家的恋人表达的方式各有差异,有奔放的,有含蓄的,布列松的镜头真实地记录了一切,透过恋爱的行为方式把各国的文化差异表现得淋漓尽致,但是限于时间的关系,编辑来不及把所有图片进行标注。感兴趣的读者可以发送单图到后台进行垂询,编辑尽可能抽空答复。

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· 新闻 ·

作为“现代新闻摄影之父”,布列松的一些作品有着明显的新闻图片特征,对其时发生的事件进行了客观记录。

1937年英王乔治六世加冕

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1968年巴黎骚乱

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· 其他 ·

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你的前一万张照片一定是最糟糕的

—亨利·卡蒂埃-布列松

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