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史密斯对世界有什么影响,就是想要记录一切

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史密斯对世界有什么影响,就是想要记录一切

经过长时间从战争的伤病中恢复,史密斯在1947至1954年间继续为《生活》杂志工作。他受伤后的第一张照片是《通向天堂之路(A Walk to Paradise Garden)》,这是他最著名的照片之一,拍摄的是他的两个孩子穿过一段林间小路,走向一片阳光普照的地方。这张照片被选作1955年在纽约现代美术馆(Museum of Modern Art)举办的“人类的家庭(Family of Man)”展览的压轴作品。在《生活》杂志工作期间,史密斯发表了很多重要的照片故事集,其中包括1948年的《陪审团(Trial by Jury)》,同样在1948年的《乡村医生(The Country Doctor)》,1951年的《助产士(Nurse Midwife)》,以及1953年的《化学王国(The Reign of Chemistry)》和《西班牙乡村(Spanish Village)》。这些照片为引人回味的照片故事树立了新的标准。它们,用有力、清晰而不失美好的方式展现了诸如同情、荣耀、日常工作、出生和死亡等等人类必然经历的人生过程和情感。他的照片被看作是普遍的象征。史密斯关于助产士默德·卡伦(Maude Callen)故事的照片感动了美国读者的神经,人们纷纷捐款帮助她在南卡罗来纳建立了诊所。摄影师们感到史密斯做出了对摄影记者个人创作的最完美的诠释。1954年,在非洲拍摄的关于麻风病诊所的医生,阿尔伯特·史切维特兹(Dr. Albert Schweitzer)的专题,《“一个慈悲的人(A Man of Mercy)”》出版。

1948年,在科罗拉多的克莱姆林开始拍摄的《乡村医生》是他的第1个重要图片故事,讲述一个默默无闻的乡村医生怎样为贫苦的人们看病而献出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前,从来没有一个摄影家为了拍照片而如此深入持久地体验被摄者的生活。他的照片如此让人动容,是因为他技弃了旁观者的身份,把自己作为一名参与者融入了被摄者的命运。

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尤金·史密斯(W.EugeneSmith,1918-1978年)尤金·史密斯于1918年生于美国堪萨斯州的维琪塔市。十四岁读中学时,就热衷于航空体育摄影,并受新闻摄影师法兰克·诺埃的启蒙摄影教育。中学毕业后,受雇于该市的《鹰报》、《灯塔报》任摄影记者,拍摄了有名的美国中西部沙漠盆地灾荒景象。1936年,史密斯获得一笔特殊的摄影奖学金,入鹿特丹大学。受过正规高等教育的尤金·史密斯,从此才有资格加入刚创刊不久的《生活》杂志工作,并成为《新闻周刊》的一员.由于他坚持使用当时刚刚问世的6×6小型照相机照片,这个刊物竟开除了他.当时这些大杂志都采用大型照相机,讲究照片的精美以迎合读者.史密斯认为使用小型照相机有更大的探索自由.他不满足于那种"景深极大,感情深度不足"的作品,宁肯失业也要进行"自由摄影".

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约翰尼·德普(左图)将在新片中出演著名战地摄影师尤金·史密斯(右图)。

在拍摄这些选题时,史密斯常常为艺术家的态度和杂志的要求之间的矛盾所苦。他在实践中锤炼出一大前程图片讲故事的本领。即使是完全没有图片阅读经验或者目不识丁的人,都能看懂他要表达的东西。他的《西班牙乡村》《乡村医生》、《助产士》、《史怀哲》、《水俣》等图卸报道大大丰富和影响了以《生活》杂志为代表的期刊的图片报道方式,成为它们用来培养摄影师的新样板,因为他在用照片传达悲悯力量的同时,从来不让人丧失希望,而且他自己丝毫不愿为了显示自己的冷静深沉而隐瞒这种理想精神。他为自己一双年幼的儿女所拍的步出幽暗地带的背影被《人类的家庭》影集选用了在最后,以象征人类的希望。1955年,史密斯离开《生活》进入玛格南图片社,但这次合作也只维持了四处,此后,他一直坚持自己编纂图片故事集,不让编辑们胡乱“糟蹋”自己的那些照片。晚年的史密斯变成了一个性格乖戾、十分固执的老人。当年在南太平洋当地战地记者的折磨。正当他他接受《看》杂志的邀请,打算重新端相机时,他的身份垮了,而且从此再也没有站起来。就在这一年,纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”,表彰他对人性的信念,并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。

尤金·史密斯(1918-1978)被认为是当代新闻摄影的大师。

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尤金·史密斯 摄

史密斯的摄影生涯起步于《新闻周刊》,进入《生活》杂志时年仅19岁。后来,他因趣味方向的不同几次同《生活》杂志闹翻。自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间,他大约完成了58个摄影专题。1948年,在科罗拉多的克莱姆林开始拍摄的《乡村医生》是他的第个重要图片故事,讲述一个默默无闻的乡村医生怎样为分苦的人们看病而献出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前,从来没有一个摄影家为了拍照片而如此深入持久地体验被摄者的生活。他的照片如此让人动容,是因为他技弃了旁观者的身份,把自己作为一名参与者融入了被摄者的命运。你有时科要以为他的照片中的场面是精心导演、安排出来的,或者也是经典性电影的剧照。这种成为生活片断的作品,也正是史密斯所追求的目标。为此,他甚至遭到了欧洲摄影界的批评,成为评论家们揶揄的"理想的浪漫主义者"。史密斯认为那是因为他们是些惯于愤世嫉俗嘲讽生活失,受尽了挫折,所以才什么也信不过了,而他,只不过是坚持信念而已。

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史密斯倡导"摄影文章",类似我们称作"专题摄影"的形式,这使他的摄影作品具有更丰富、充实的内容和深刻的人物思想风貌.例如他的《乡村医生》、《助产士》、《西班牙村落》、《三K党》、《无菌生活研究》等等,都深刻地刻划了人物和事件而使人有极深刻的印象和理解.

珍珠港事件爆发时,史密斯意识到辞职是犯了一个错误,因为如果要报道战争,彼时的《生活》杂志是最有自由度、最有权力的唯一机构。最后在斯泰肯的帮助下,他作为一家出版社的战地记者外派了出去,并发回了一批令人震惊的照片。《生活》的编辑们只能收回他们以前说过的话,并发表了他最有说服力的战争照片。《生活》杂志努力地说服了史密斯,让他再次加入了《生活》并派往太平洋战区。

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当代新闻史上著名的战地摄影大师尤金·史密斯拍摄日本水俣病的故事——《Minamata》(暂译《水俣病》)要搬上银幕了,而扮演他的演员是约翰尼·德普。

史密斯曾三次去过日本。他的第一次访问是在二战期间。1942到1944年间,史密斯是《大众摄影》杂志和一些其他出版机构的太平洋战场战地记者。1944年,他重返《生活》杂志,但这一次是正式的记者和摄影师。伴随着理想和激情,史密斯在初上二战战场时,想要拍摄洋溢着爱国情感的照片。但他被眼前的场景吓坏了,他放弃了辨别交战双方谁是正义的而谁不是的想法,全身心的投入展现他所看到的战争所带来的恐惧和挣扎。

在一次拍摄模拟战争照片时,史密斯不幸被炸伤,因此在1942年二次世界大战开始后,申请加入爱德华·史泰钦领导的美国海军摄影队,因身体不合格未录取.不过,史密斯一心要作战地记者的决心没有丝毫改变,终于任数种刊物驻大西洋战区记者;后来他又被一家出版公司派往"独立号"航空母舰采访太平洋战区许多岛屿战役.1944年再度加入《生活》杂志,继续在太平洋战区工作.著名的《赛班岛》等就是这一时期的作品.他用照相机报道了残酷的战争,自己也在战争中一次又一次地负伤,终于因伤势严重而返回纽约治疗.两年后,也就是战后的1946年他重新拿起照相机拍摄的第一幅作品就是著名的《乐园之路》.这幅照片在史泰钦主办的《人类一家》展览会上展出,成为世界知名之作.

5个月的时间里,史密斯拍了13000张照片。不幸的是在这个期间史密斯放在车里的相机和拍过的500张胶卷,被偷了。最后在当铺中找到了相机,史密斯从剩在相机里的照片中发现了小偷的互拍照片,抓住了小偷,但那包胶卷却没找到。市长知道后下令全市检查垃圾桶,结果却一无所获。这让史密斯很沮丧,一个月的拍摄白干了。然而以后的时间里,助手卡拉尔斯原定两周的工作一再延长,最后洗印了7000幅作品,并由史密斯调选了2000幅放大,一共花去了18月的时间。匹兹堡项目成了史密斯一生最好的摄影故事,但劳伦特强调,这不是给尤金·史密斯出个人摄影作品集,而是劳伦特的书。最后双方差点闹到法院去控告对方。

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战后的年代里,史密斯用照相机抓取了严峻而富有希望的当代生活情景,他的照片成为对社会生活的典型纪录.他说"我设法用我的工作去影响人民,设法用照片支引导他们,使他们能够作出自己的结论."他把镜头对准那些他选出来的典型英雄人物,情操高尚的普通人以及社会不公正的受害者.1971年他奋不顾身地报道了日本一大化工厂排放毒物,污染了当地水源而危及万余人的事件,为新闻摄影敢于揭露社会矛盾树立了榜样. 1971年(53岁) 5月开始到日本九州熊本县水俣村采访工业污染,前后花费了三年半的时间。《智子入浴》

《每周画报》的编辑劳伦斯找到《生活》杂志,希望尤金·史密斯为在匹兹堡市成立二百周年出版一本书拍摄插图,计划用一两周完成。但是理想主义加完美主义的史密斯需要先用一个月时间做案头工作,阅读关于这个城市的历史和地理文化,对未来照片拍摄的做好自己设想的规划。他对于劳伦斯提供那份所需照片的拍摄提纲不屑一顾,导致两人的出发点无法重合,矛盾一触爆发。

战后的年代里,史密斯用照相机抓取了严峻而富有希望的当代生活情景,他的照片成为对社会生活的典型纪录。他说“我设法用我的工作去影响人民,设法用照片支引导他们,使他们能够作出自己的结论。”

尤金·史密斯(1918-1978)被认为是当代新闻摄影的大师。他创作了战争史上最让人震动的照片。史密斯的照片中对社会的不公平的写照深深地影响了美国民众。他在日本拍摄的关于汞中毒的骇人听闻后果的照片是他最著名的作品之一。史密斯的摄影生涯起步于《新闻周刊》,进入《生活》杂志时年仅19岁。后来,他因趣味方向的不同几次同《生活》杂志闹翻。自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间,他大约完成了58个摄影专题。纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”,表彰他对人性的信念,并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。

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据了解,影片将于明年1月开始在日本拍摄,拍摄地点还有塞尔维亚。片方称已在水俣当地做了一些调研,与部分当年的受害者和其家人有过接触,获得了他们的支持。

乡村医生欧内斯特Ceriani

尤金·史密斯 摄

“他是那么的投入,感觉就像和照相机融为一体,成为照相机的一部分,融入到他所拍摄的对象的世界中。”

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史密斯拍了很多著名的照片,有些贴在爵士的封面上,有些则贴在作家和艺术家的阁楼里。

玛格南的律师霍华特说:“史密斯是一位完美主义者,他真的是被一种使命感所驱使。”今天我们回过头来看他的匹兹堡照片,我们可以看出他作为报道记者还是艺术家似乎处在一个游离之间。但尤金·史密斯的内心其实一直在斗争,他说:“我必须考虑主题,我必须忠于它,而且要找到向我自己呈现真相的方式。我认为成为一位记者兼艺术家比那种自由艺术家更严苛,因为后者不用承担那一责任。”正是这种深入骨髓的责任感,使得他后来又完成了《水俣》系列,其中“给智子洗澡”的那一张完美的照片后面,我们看到的是罪恶带来的痛苦。尤金·史密斯完全把自己的灵魂投入到要做的事里,叙述出了一部部伟大的作品。

第二次世界大战期间的美国士兵

19岁那年,尤金·史密斯成了《生活》杂志的摄影师,这是所有的年轻摄影师都梦寐以求的,但他总会因选择照片上的意见不一致而与编辑发生争吵,同时他对照片的排版也常提出反对意见。3年中,他对《生活》杂志的种种做法终于到了无法忍受的地步,于是他给图片编辑写了一封长信,提出了自己的需求和观点,然而回信让史密斯彻底失望,他决定辞去《生活》杂志的工作。

史密斯承认:“我是一位理想主义者。我常常感到我应该是一个在象牙塔里的艺术家。但我又要向人们呼喊,这样我就必须毁了我的象牙塔去当一名新闻摄影师。但我总是被这二者争夺着,一个是记录者,另一个是必须与事实不容的艺术家。我的原则是我对自己的真诚。”

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本片影片由Andrew Levitas(《摇篮曲》)执导,主要讲述了因二战时期作品而知名的摄影师史密斯在1971年本已隐居,但受《Life》杂志编辑Ralph Graves委托,他再次拿起相机,去日本记录因汞污染引起的震惊全球的怪病“水俣病”现状,和政府所做的掩盖。史密斯用镜头记录下当地渔村居民所感染的一种名为“水俣病”的怪病,这些患者被诊断出手足麻痹,甚至出现步行困难、运动障碍、失智、听力以及言语障碍等一系列问题。该事件已进入确定责任阶段,受害者与企业谈判中。史密斯不仅拍下居民染上“水俣病”的真实画面,还努力记录着受害者以及家人们的故事,过程中,他被日本窒素公司所雇的暴民殴打,以至一目失明。他仍不放弃继续纪录真相,深信唯有拍下真实的画面,才是解决问题的唯一。哪怕画面再可怕,世人都该有权利知道真相。对此,《Minamata》导演Andrew Levitas 表示:“和德普合作,为那些一直默默忍受痛苦的人发音,(对我们而言)这是一种责任,我们不会掉以轻心。就像1971 年史密斯一样,我们感到特权与谦卑,背负着使命,向世界展示一段不可思议的故事。”

史密斯的摄影生涯起步于《新闻周刑》,进入《生活》杂志时年仅19岁。后来,他因趣味方向的不同几次同《生活》杂志闹翻。自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间,他大约完成了58个摄影专题。纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”,表彰他对人性的信念,并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。

史密斯憎恨战争,但同时他也发现了战争的可怕魅力:“从感观上来说,战争有一种气吞山河的美丽:烟雾慢慢地升起,带着头盔的士兵的身影衬着微弱的摇曳的火焰;被炸毁的建筑物的剪影,在坦克喷射的火光下,突然现出它的残像;飞机尾后拖着长长的轨迹下坠的景象;高射炮的火光闪烁着……那些景象很壮观,但却不能去细想背后的惨剧。”在战斗中他总是希望着某一颗炮弹的落点会使画面构图更加完善,于是导致弹片多次击中了他的全身,做过30多次手术。他可能是战地摄影师中受伤最多的人。

这些照片为引人回味的照片故事树立了新的标准。它们,用有力、清晰而不失美好的方式展现了诸如同情、荣耀、日常工作、出生和死亡等等人类必然经历的人生过程和情感。

战后,《生活》杂志派他去美国中部报道乡村医生的生活,23天来,尤金·史密斯好像人间蒸发了一样,杂志社多次发电报也没能得到他的音讯。其实他是在和医生一起日夜出诊,用不放胶卷的相机拍摄,目的是为了让大家熟悉他,但不注意他。共同相处一段时间后再实拍,这样出来的照片能更加真实,而且也更能引发人们的感知,激活人们的力量。这组照片成了最经典的摄影故事,他的这种拍摄方法改变了新闻摄影的记述方式,日后成了图片编辑和摄影的范本。

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《生活》杂志打算用12页来刊登匹兹堡的故事,但史密斯认为50页以上比较合适,编辑拒绝了他的要求。为了版面的事他从家到杂志社之间来来回回,最后美术编辑为此熬了一夜又一夜,并相信史密斯对他所做的工作会满意,然而半个月来却没有史密斯的任何消息。其实史密斯自己也在设计版面,他无法接受杂志只能刊登12页,《生活》杂志编辑向他解释过,但他认为编辑们不理解他的要求也不能欣赏他的作品,因此他拒绝《生活》刊用匹兹堡作品。

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